對於死亡的布局以及恐怖氛圍的營造，《詭愛》有著獨特的“詭麗”氣質，鏡頭的運用讓視覺效果在華麗唯美的同時又精致準確，影片不但在技術呈現上屬於上乘水準，即使在故事的編織設計上，也避開了怪力亂神的幹擾，以入情合理的情感線索層層遞進，製造殺機，也為迷局縫補漏洞。
《詭愛》是以死亡作為開場的，高空墜落的恐怖與紅色浴缸的淒厲交相呼應，就此設定謎團，或許和女主人公蕭瀟雅電台播音主持的職業有關，在之後的解密的過程中，一度以為這隻是一個由她講述的鬼故事而已，但隨著越來越多的人陷入死亡，謎底也變的越來越難以猜測。
好在和大多數的恐怖片不同，《詭愛》在注重技術畫麵的同時，也為故事的發生做了周密的部署，它並不是單純的，用生冷僵硬的噪聲或者猛然發生的動作去恐嚇觀眾，恐怖沉浸在故事和環境裏，是用情緒去培育和營造恐怖，進而用更為直觀的畫麵做補充，所以，在這個過程中即使有些和情節割裂的畫麵，在最後結尾時，也能找到足夠合理的解釋，這就能讓坐在現場的觀眾一步步跟著看下去，盡管心慌慌，卻仍然願意陪著局中人一起尋找答案。
大概是因為要照顧凶手的“身份”，所以故事很多時候都在生活細節裏打轉，鏡頭會停留在工作的播音間，停在女主人公的臥室，停在約會的餐桌上——用封閉的場所來禁止事件的惡性發展，一方麵是怕過多的線索把故事打散，一方麵也在為凶手量身打造可行的實施條件，這對影片的製作者也是一項考驗，因為發散的線索會一直使節奏處於緊張狀態，但最後反倒會影響作品的完整性，而不為凶手設身處地的著想，往往會讓最後的真相難以使人信服。
在結局漸漸成型時，真正的凶手浮出水麵，有人會在這個過程中捕捉到一絲真相，但在一個以愛情為基調的恐怖片中，這種對人物的設定無疑是折中的一個方法——在現有的審查製度下，更為怪異的行為模式或者隻是單純的殺戮都是不允許的，任何人在取悅製度時都無法再創造出更加完美的“凶手”。
所以，創作者用了一種情感的狀態來替凶手的行為找到合理的解釋——與其說這是凶手一種病態，不如更像是一種“自戀”到極致的危險表現，當一個人在生活中失去親人，被所有人漠然對待，再遭遇情人的背叛，以及朋友的趁虛而入，那麽除了自己發動潛意識中對自己的最愛，已經再也沒有人可以完成對自我的拯救。
幻想中，一個自己傾心的人總是會對自己義無反顧的愛著，在現實中這最多隻是一場無傷大雅的意淫，而在恐怖片中，則是會致人死地的危險關係。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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