單單從《迷魂》這個電影名稱來講，其實講不出電影本身的深意，隻能剪除片片殘影，而哪片殘影都像盲人摸象那樣的片麵。從宣發來看，電影情節應該是緊扣當今風靡的真人密室逃脫。但《迷魂》電影始於密室，終於密室，卻不局限於密室，最終討論的卻是密室之外，這中國的城市中，這些迷失的年輕靈魂。
東西方的差異取決於對待空間的態度
其實明清以後的中國人（宏觀上應該是東亞人）更應該愛密室類題材。亞洲人對於狹小空間的依賴以深入骨髓，相比較無限向外衍伸的征服的快感，我們更關心適當空間的內省與平衡。不肖說古人喜歡玩味“方寸之地”，喜歡小圈子內文人相輕，我們對外界的怒發衝冠，大多也隻是“躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋”。
說回影視，中國是從北京和上海切入的電影這個西洋景兒。除卻短暫的革命激情，就是萬年不變的風花雪月，家長裏短。老一輩電影人對於此類節奏的掌控與細節的拿捏玩味本就是與生俱來，當然駕輕就熟。而電視劇大行其道以來，更是所有題材全以家庭為基本單位進行包裝與變體，卻是一個皆大歡喜老少皆宜的局麵。
美式電影電視世襲海盜移民之風，對外放掠奪的史詩尤其鍾愛。需求決定產品，現代模式的商業大片模式往往是大而粗狂的美式拯救與征服之戰，影像的宏大絢麗是第一要素。好看固然好看，但骨肉是琢磨私密空間中國人看多了，難免疲乏。想要找小情趣，卻又跑回了電視劇了。
這一放一收，格局就出來了。
所以中國電影積弱，電視劇強勢，不在於其他，就在於題材上對於空間的態度。
密室與迷魂
既然如此，當下的電影的題材回歸是一個必然。
這電影的跟風兵分兩路。一路是專注山寨許多年的大片模式，而另一種，則是一味的低級趣味與不知所雲了。
小情趣倒是有，電視劇的編劇和導演都去專注恩怨情仇畢，哈哈一樂的模式了。同質化的萬年老套劇情像蓋章一樣一個個出現，換湯不換藥。
此時電影《迷魂》卻有一個不同的姿態。這故事梗概已然凸顯，這是一個標準密室懸疑電影：
“密室逃脫的遊戲設計師桑文醒來發現自己身處一個陌生的，封閉的房間當中，他努力敲門卻沒人回答，詭異未知的氣氛壓得桑文無法喘氣，求生本能驅使桑文想盡一切辦法逃離此地。”通篇以壓抑禁閉的密室主題展現的電影，在中國電影，實屬首次。
禁閉抑鬱與快感
人心就是如此的賤，單單“幸福”“快樂”兩個詞是完全道不出他們的內核的。這各種的好偏偏要與苦和哀糾纏，我們才能體會此中真意。或者人生本就是苦，所以悲劇與苦難才是藝術的巔峰。
讓你看一個百無聊賴的笑話，你可能嘴角都不動；然而一個深刻的命題，則讓你有了更深層快樂的體驗。這種不虐不舒服斯基的本性就這樣被體現。人，就是這麽賤。
“生於憂患，死於安樂”。中國人這種施虐與被虐的螺旋早就延續千年。
你看，中文裏束縛就是舒服，你以為僅僅是個巧合？置之死地而後生，空間的固定反而更能激發另一種欲望。最可怕的不是束縛，而是迷失。
迷魂
Lost
（2013）
這也正是電影《迷魂》為什麽叫迷魂。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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