作為一種類型片,世界各地的恐怖片常常是與當地的文化傳統緊密的結合,從而與好萊塢的不少流水線作業作品形成了差異化的對比,比如日本恐怖片便結合了獨特的生死文化,韓國恐怖片裏可以看出不少的社會現實,泰國恐怖片則夾雜著比較神秘的佛教文化(這點也是泰國電影的一個主要特點,比如阿彼察邦·韋拉斯哈古的戛納電影節金棕櫚獎作品《能召回前世的布米叔叔》)。而國產恐怖片作為後起之秀,既從他山之石裏吸收營養,也可能以合拍的方式進一步的合作,比如這部由劉晨、田裏合導的《還魂之迷失曼穀》,便是中泰合拍的恐怖片,盡管還存在著些許國產恐怖片的問題,但整體水準,無論是驚悚度還是完整度,都算是今年國產恐怖片裏前幾名的作品。
《還魂之迷失曼穀》講述大學時代便是閨蜜的安曉晨與林美嘉,進入同一家公司擔任服裝設計師後,安曉晨遇到了事業的瓶頸狀態,於是讓林美嘉陪同著她前往曼穀尋找非自然力量的幫助,但發生了一連串神秘事件,安曉晨也喪身他鄉,而林美嘉回來之後,神秘驚悚事件並沒有結束,她隻能再次回到曼穀尋找答案……
影片在開場時便是一個在醫院裏的場景,從畫外音可以判斷發生了嚴重的車禍,兩名女子都有生命危險,緊接著便是一個視線模糊的鏡頭。這個鏡頭使用的比較好,既交代了人物在當時的處境(生命垂危狀態下意識的有些模糊),也為影片隨後的敘事埋下了伏筆(特別是看完整部影片而回想這個鏡頭時,更能明白其用意)。當年驚悚片大師阿爾弗雷德·希區柯克便擅長於使用主觀鏡頭,營造出讓觀眾卷入劇情的強烈感覺,增強其情感體驗,比如他最著名的一個鏡頭,便是影片《精神病患者》的浴室殺人那一幕,通過女主角的吃驚的表情營造出特別的駭人效果。而且,影片還結合了一些泰國文化的佛牌元素,並把好萊塢恐怖片的“驅魔”文化融入其中,加上特效製作而呈現出較為驚人的場景。
另外,影片的整體劇情設置也比較完整,做到自圓其說。影片用很短的幾場戲就交代了男女主人公在大學時代的好友關係,而大學畢業後安曉晨與林美嘉進入同一家公司擔任服裝設計師,表麵上兩人依然保持著閨蜜關係但實際上矛盾暗湧,這點也為後來她們倆在曼穀時的矛盾埋下了伏筆……其實,一些國產片備受詬病的原因之一便在於故事難以自圓其說,特別是恐怖片,因為受到內容審查的種種限製,最後常是勉強收尾。但《還魂之迷失曼穀》的整體故事在開場時就已經埋下了伏筆,也為影片畫下了一個比較圓滿的句號。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助!
本站影評和劇情部分轉載自網絡,如有無意侵犯閣下之權益,請來信說明。
轉載請注明:劇情電視劇分集劇情影評 » 還魂之迷失曼穀 還魂之迷失曼穀 » 中泰合拍,驚悚駭人