作為一種類型片，世界各地的恐怖片常常是與當地的文化傳統緊密的結合，從而與好萊塢的不少流水線作業作品形成了差異化的對比，比如日本恐怖片便結合了獨特的生死文化，韓國恐怖片裏可以看出不少的社會現實，泰國恐怖片則夾雜著比較神秘的佛教文化（這點也是泰國電影的一個主要特點，比如阿彼察邦·韋拉斯哈古的戛納電影節金棕櫚獎作品《能召回前世的布米叔叔》）。而國產恐怖片作為後起之秀，既從他山之石裏吸收營養，也可能以合拍的方式進一步的合作，比如這部由劉晨、田裏合導的《還魂之迷失曼穀》，便是中泰合拍的恐怖片，盡管還存在著些許國產恐怖片的問題，但整體水準，無論是驚悚度還是完整度，都算是今年國產恐怖片裏前幾名的作品。
《還魂之迷失曼穀》講述大學時代便是閨蜜的安曉晨與林美嘉，進入同一家公司擔任服裝設計師後，安曉晨遇到了事業的瓶頸狀態，於是讓林美嘉陪同著她前往曼穀尋找非自然力量的幫助，但發生了一連串神秘事件，安曉晨也喪身他鄉，而林美嘉回來之後，神秘驚悚事件並沒有結束，她隻能再次回到曼穀尋找答案……
影片在開場時便是一個在醫院裏的場景，從畫外音可以判斷發生了嚴重的車禍，兩名女子都有生命危險，緊接著便是一個視線模糊的鏡頭。這個鏡頭使用的比較好，既交代了人物在當時的處境（生命垂危狀態下意識的有些模糊），也為影片隨後的敘事埋下了伏筆（特別是看完整部影片而回想這個鏡頭時，更能明白其用意）。當年驚悚片大師阿爾弗雷德·希區柯克便擅長於使用主觀鏡頭，營造出讓觀眾卷入劇情的強烈感覺，增強其情感體驗，比如他最著名的一個鏡頭，便是影片《精神病患者》的浴室殺人那一幕，通過女主角的吃驚的表情營造出特別的駭人效果。而且，影片還結合了一些泰國文化的佛牌元素，並把好萊塢恐怖片的“驅魔”文化融入其中，加上特效製作而呈現出較為驚人的場景。
另外，影片的整體劇情設置也比較完整，做到自圓其說。影片用很短的幾場戲就交代了男女主人公在大學時代的好友關係，而大學畢業後安曉晨與林美嘉進入同一家公司擔任服裝設計師，表麵上兩人依然保持著閨蜜關係但實際上矛盾暗湧，這點也為後來她們倆在曼穀時的矛盾埋下了伏筆……其實，一些國產片備受詬病的原因之一便在於故事難以自圓其說，特別是恐怖片，因為受到內容審查的種種限製，最後常是勉強收尾。但《還魂之迷失曼穀》的整體故事在開場時就已經埋下了伏筆，也為影片畫下了一個比較圓滿的句號。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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