《還魂之迷失曼穀》上映之後，博主有幸觀之。令人沒想到的是，這部賀歲檔的恐怖題材的電影卻帶給博主眼前一亮的感覺。在中國，“恐怖片”難以突破“濫俗”的情節，並且電影特效方麵也難以使觀眾們滿意。眾所周知，一部優秀的恐怖片取決於“恐怖氛圍”營造和情節的設定，《還魂之迷失曼穀》在此兩方麵確實取得了一些突破。
情節設定：避開了中國以往的恐怖取材，融合時尚的元素。
國產恐怖片的取材往往圍繞著“古墓”、“曆史”、“荒村僻野”等，這也多少有些俗套，也是人們所看慣的。在《還魂之迷失曼穀》中取材圍繞著現代人物和場景，結合“中泰兩國”宗教文化。全片在人物設定和取景上都從時下時尚元素出發，譬如“出國求緣”、“心理谘詢”等情節；並且，兩位女主更是時尚服裝設計師出身，影片中的故事場景並非荒村僻野，而是繁華都市。以上兩點在營造“恐怖氛圍”時更加貼近現在人們的生活，這樣恐怖片的主要目的就達到了。當博主坐在昏暗的觀眾席觀影時，總是感覺背後涼颼颼的，畢竟影片中的場景都是很熟悉，不用刻意想象就被帶入影片中了。
當然，影片劇情也是非常趕潮流的。在“安曉晨”出事之後，博主也默默地想起了那句經典“這年頭要‘防火、防盜、防閨蜜’”。除此之外，觀罷影片給人帶來的思考卻是深刻的。時下風氣汙濁，人的劣根性和心魔才是造就惡鬼的罪魁禍首。
新元素引入，“佛牌”變魔瞳，情節撲朔迷離
在《還魂之迷失曼穀》宣傳時，“佛牌”首當其中成為了這部“極恐”電影的代名詞。這部影片的成功之處就在於“佛牌”這個新元素的引入。最近幾年泰國吸引了越來越多的國人，這也就使泰國的文化多多少少進入了人們的生活當中。“佛牌”作為泰國宗教文化一個代表成為了《還魂之迷失曼穀》的條主線，帶有宗教色彩的“佛牌”使得整個故事蒙上了神秘的麵紗。自然，影片所要達到的效果也就更好了。
此外，影片的灰暗色調和插敘的手法以及引入“心理學”元素使得整部影片更加撲朔迷離。從故事展開之後，給人的感覺就是整部影片鬼影幢幢，透露著詭異的色調。
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中泰”文化的交融，電影更豐富多彩
電影中除了比較優秀的恐怖鏡頭外，值得稱讚的便是在“降妖除魔”時中國傳統道家與泰國佛家產生了“碰撞”。羅摩炎與林美嘉的結識無疑是這位泰國佛道大師的一次恐怖奇遇，而蘭如大師的厚顏無恥也讓觀眾覺得這次僅僅是道家與佛家的一個照麵，沒有高下可言意猶未盡。但是，即便如此，這也是“國產恐怖片”邁出的一步。結合了“泰國恐怖片”的優點，使整個故事更加圓融。
電影特效可圈可點，國產恐怖片中少有
作為一部恐怖片而言，電影特效直接會影響影片的效果，逼真的特效對於營造“恐怖氣氛”是至關重要的。在《還魂之迷失曼穀》中，不管是烈火焚身的“安曉晨”還是靈異恐怖的夢魘，都處理得“逼真利落”。這是國產恐怖片中少有的，在以往的國產恐怖片中往往在特效方麵讓觀眾們吐槽無數，剛剛營造好的氣氛一下被特效“搞笑”掉了。
在演員方麵，李媛、李昕芸和範逸臣聯袂出演，雖然明星大腕沒有多少，但幾位主角和配角精彩出演把故事講述得有聲有色。譬如，李昕芸飾演的林美嘉從柔弱走到堅強，度過了一幕幕恐怖畫麵，心理的日漸成熟在影片中可以切實感受到。整個過程並非單純的尖叫到崩潰，在恐怖達到最高值時，林美嘉依然能夠控製住心中的恐懼理智判斷自己的狀態。這不僅僅是一個演員外在的表現，更多的是對“心理戲”演技的掌握，這也是恐怖片中對演員演技要求極其嚴格的地方之一。
整部電影觀看下來，各方麵還算不錯，雖然會有些瑕疵，但是已經算是國產恐怖片中的佳作。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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