驚悚懸疑電影：繡花鞋
《繡花鞋》算的上是一部製作精良的電影。形式的創新、畫麵的質量、演員的表演，甚至是人物台詞、動作細節、配樂都還不錯，隻是作為一部驚悚片，的確還欠火候。
影片《繡花鞋》將故事背景放在49年建國前，卻與知名反特驚悚小說一隻或一雙“繡花鞋”沒啥關係，而是講述了某江南小鎮上，因為男人盡皆奔赴戰場，剩下寂寞的女人們陷入偷情、謀殺、欲望、複仇漩渦中的淒厲故事。因為故事發生在舊時代，影片在美術、造型、置景上顯得頗為精致，同時也有了更充分的理由來大搞“封建迷信”、怪力亂神。拋開冤鬼複仇的表層故事，影片《繡花鞋》其實講述了一個封建禮教迫害女性的故事，雖不新鮮，但跟驚悚元素結合起來尚不多見。簡單點說，如果《大紅燈籠高高掛》裏因偷情被處死的三太太化為厲鬼找老爺複仇，或者《菊豆》裏的楊金山意外死後找菊豆楊天青一對狗男女索命，差不多就是《繡花鞋》的調調了。
林心如飾演的貞婦蘇二成了禮教的犧牲品，被誣陷殺人，被浸豬籠處死，死後化為紅衣厲鬼到處找人“單挑”，搞得一個小鎮雞飛狗跳、到處慘叫。這個看起來頗為心驚肉跳的故事，卻因為大家都知道天朝電影不可能有鬼，而預先“露底”，於是乎，觀眾對鬼戲的恐懼，就變成了觀眾對鬼戲的猜度，以及對編導到底如何自圓其說的好奇。與其說觀眾在看鬼戲，還不如說觀眾在欣賞編導自己跟自己鬥智鬥勇。能不能將惟妙惟肖的鬼戲，在後麵用邏輯和物理解釋得通，就成了考驗編導的一大難題。像《孤島驚魂》中陳小春到處扮鬼害人的精絕戲碼，到後麵根本不解釋他是如何做到的，就成了部分電影人應付審查、破罐兒破摔的低級招數。
所幸影片《繡花鞋》中還是盡力在邏輯上給予鬼戲以合理的解釋，不是製造一時的驚嚇尖叫就玩玩算了，而且充分利用推理、偵破等元素，力求解釋的過程能給觀眾帶來山重水複的快感。更別提還捎帶挖出通奸、偷情、凶殺、戀母等重口味戲碼。一向擅長香豔表演的莫小棋在其中主打偷情戲份，也算是給了觀眾一個貨真價實的交代。如此偷梁換柱，大家不難理解，實在純屬無奈。
《繡花鞋》影評：影片希望觸及厚重的曆史，在電影結尾，試圖表現國民黨在大陸失敗時的亂世，但因為各種原因也隻能淺嚐轍止，比如片中一個女人在等他的國軍丈夫，但一直沒有等來，女主角後來到上海去，在陣亡名單上看到了她丈夫的名字，但女主角決定欺騙這個女人，於是回來對她說：“我找到你的丈夫了，他升了連長了，隻是暫時還回不來”，其實這不是一個人的正常反應（正常反應是驚喜，決定去尋找），明眼人都能看出這句台詞其實是“你丈夫撤退去了台灣”的內地版本。如果完全沒有限製，《繡花鞋》是否會成為一部優秀的驚悚片呢？這已經是個沒有意義的問題了。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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